人耳對(duì)音色的感覺比較靈敏,它能直接判別聲音是否逼真。如果對(duì)音色處理不好,不但會(huì)使聲音單調(diào), 枯燥乏味,而且還會(huì)使樂器或者演唱產(chǎn)生嚴(yán)重的失真,因此不可忽視音色處理的重要性。

　　對(duì)男聲來說,大多數(shù)人的聲音比較低沉,缺少高音,為提高演唱的清晰度,一般可對(duì)3kHz的頻率成分進(jìn)行補(bǔ)償;對(duì)女聲來說,高音又顯得過多, 聲音發(fā)“尖”,為使聲音宏亮,不至于太刺耳,一般可對(duì)400Hz頻率成分進(jìn)行補(bǔ)償。

　　如何調(diào)節(jié)好混響時(shí)間:

　　混響通常決定了余音的長(zhǎng)短,對(duì)聲音的色彩和清晰度有直接一般情況下,男低音演唱時(shí),可將混響時(shí)間調(diào)得短一些,以提高聲音的清晰度; 如果是女高音演唱時(shí),可適當(dāng)延長(zhǎng)混響時(shí)間,以增加聲音的色彩。對(duì)于演唱場(chǎng)所來說,如果房間四周墻壁是由木板材料構(gòu)成的,這時(shí)混響時(shí)間應(yīng)調(diào)小一些,以免聲音模糊不清;反之,如果房間四周墻壁是由木板材料構(gòu)成的,這時(shí)混響時(shí)間應(yīng)調(diào)小一些,以免聲音模糊不清;反之,如果房間掛有絨布窗簾等吸聲材料,這樣的房間應(yīng)將混響時(shí)間調(diào)大一些,以免聲音干澀。另外,現(xiàn)場(chǎng)觀眾與聽眾的多寡也有很大的影響,因?yàn)橛^眾的服裝也有很大的吸聲作用。因此,音響師、調(diào)音師可在1~2秒間選擇一個(gè)感覺適宜的混響時(shí)間。

　　如何調(diào)節(jié)好直達(dá)聲和混響聲分量的比例:

　　完全直達(dá)聲而無混響聲輸出,就不能起到和美化聲音的作用,因而通常只用于開會(huì)發(fā)言或朗誦的場(chǎng)合。適當(dāng)?shù)丶哟蠡祉懧暢煞值谋壤?有利于模擬自然混響聲,使聲音豐滿動(dòng)聽,可增加觀眾、聽眾的現(xiàn)場(chǎng)立體感。完全混響聲而無直達(dá)聲分量輸出,則會(huì)使聲音產(chǎn)生“染色” 現(xiàn)象,造成嚴(yán)重失真, 也就是說,像在浴室,澡堂里聽到的聲音那樣含混不清,行內(nèi)的人稱其為“浴室效應(yīng)”因此,在無特殊要求的情況下,可將該旋鈕調(diào)在中間位置,即直達(dá)聲分量與混響聲分量比例為1:1,這樣,聲音不但不會(huì)產(chǎn)生失真,又會(huì)有一定的混響效果。

　　如何調(diào)節(jié)好話筒音量與伴奏音樂之間的比例:

　　一首好聽的歌曲,應(yīng)該是伴奏音樂占60%,如果演唱者音色不錯(cuò),可適當(dāng)減小一些伴奏音樂的分量,以突出演唱者的歌聲;如果演唱者對(duì)歌曲的旋律不很熟悉,容易唱走調(diào),合不上拍,為了掩飾這些缺點(diǎn), 可適當(dāng)加大一些伴奏音樂的分量。但在具體操作時(shí),注意不要把話筒音量過分調(diào)大,更不能演唱音量大大高于伴奏音樂。結(jié)果顯得伴奏音太弱,大部分時(shí)間里只聽到演唱者的聲音,好似一個(gè)人在那里清唱,失去了卡拉OK的氣氛;也不能讓伴奏音太強(qiáng),伴音太強(qiáng),又會(huì)“淹沒”演唱者的歌聲,聽上去好像只是一支樂隊(duì)在演奏樂曲,體會(huì)不出演唱者的情趣。

　　如何調(diào)節(jié)好伴奏音樂的音調(diào):

　　伴奏音樂是根據(jù)原唱者的聲調(diào)而調(diào)演奏的,它不可能適應(yīng)每一個(gè)演唱者的噪音條件,比如有的演唱者的音域比較高,有的演唱者演唱的音區(qū)比較低,為了能讓伴奏音樂照顧到每一個(gè)演唱者的噪音特性,音響師、調(diào)音師應(yīng)對(duì)演唱者的聲音特性有靈敏的聽覺反應(yīng)。演唱時(shí),先把音調(diào)控制放在中間位置,既不提升, 也不下降。一曲開始,如果演唱者合得上調(diào),那就不必去調(diào)節(jié);反之,演唱者如感到低音區(qū)唱不下去,或是高音區(qū)跟不上來,可根據(jù)實(shí)際情況將傳送音調(diào)調(diào)節(jié)到演唱者適應(yīng)的音區(qū)。